Ο Άαρον Σόρκιν επιστρέφει στην υπόθεση των «Facebook Files» με το δραματικό θρίλερ «The Social Reckoning», ο Ρόμπερτ Πάτινσον πρωταγωνιστεί στο «Primetime» και ο Μπι Γκαν υπογράφει την «Αναγέννηση», ένα φιλμ για το όνειρο του σινεμά. Από τις έξι νέες ταινίες της εβδομάδας ξεχωρίζουν επίσης η «Άλλη Μαμά», με την Τζέσικα Τσαστέιν, το νέο animation της DreamWorks «Ξεχασμένο Νησί» και το ντοκιμαντέρ «Γάζα: Η Λωρίδα της Εξόντωσης».
(The Social Reckoning) Δραματική ταινία αμερικανικής παραγωγής του 2026, σε σκηνοθεσία Άαρον Σόρκιν, με τους Τζέρεμι Στρονγκ, Μάικι Μάντισον, Τζέρεμι Αλεν Γουάιτ, Γούνμι Μοσάκου, Μπέτι Γκίλπιν, Μπίλι Μάγκνουσεν, Μπιλ Μπερ, Άννα Λάμπε κ.ά.
Ο Άαρον Σόρκιν, σεναριογράφος του «The Social Network», επιστρέφει 16 χρόνια μετά για να φωτίσει την υπόθεση των «Facebook Files» και την έρευνα της Wall Street Journal, που αποκάλυψε έναν σκοτεινό μηχανισμό επιρροής, χειραγώγησης, διαστρέβλωσης γεγονότων και προώθησης διχαστικών, έως και τοξικών συμπεριφορών.
Μετά την απόρριψη του σεναρίου από τον Ντέιβιντ Φίντσερ, που είχε σκηνοθετήσει την πρώτη ταινία γύρω από το Facebook, ο Σόρκιν («Molly’s Game», «Η Δίκη των 7 του Σικάγου») δεν γυρίζει σίκουελ, αλλά ένα συμπληρωματικό έργο για τις συνέπειες των κοινωνικών δικτύων.
Η διαδρομή της ταινίας είχε αρκετές ανατροπές, καθώς ξαναμπήκε στο μοντάζ, έγιναν επαναληπτικά γυρίσματα και υπήρξαν αλλαγές στο σενάριο. Παρά τον θόρυβο που προκάλεσε, τα ασυνήθιστα μέτρα νομικού ελέγχου των γεγονότων από τη Sony, υπό τον φόβο πιθανής αντιπαράθεσης με τη Meta, φαίνεται πως περιορίζουν την αποτελεσματικότητά της.
Η Φράνσις, μια νεαρή μηχανικός λογισμικού στο Facebook, βλέπει μια φίλη της να ριζοσπαστικοποιείται ανεξήγητα και αποφασίζει να ψάξει τα πιο καλά κρυμμένα μυστικά της εταιρείας. Γρήγορα καταλαβαίνει ότι η πλατφόρμα βάζει συστηματικά τα κέρδη πάνω από την ασφάλεια των χρηστών της. Εσωτερικές μελέτες δείχνουν τις επιβλαβείς συνέπειες του αλγόριθμου στην ψυχική υγεία των εφήβων, ειδικά στο Instagram, αλλά και τη συνειδητή διασπορά παραπληροφόρησης που τροφοδοτεί την πολιτική βία. Τότε αποφασίζει να δράσει και να φέρει την αλήθεια στη δημοσιότητα. Η Φράνσις έρχεται σε επαφή με τον δημοσιογράφο της Wall Street Journal, Τζεφ Χόρβιτς, ο οποίος μπορεί να μην έχει τεχνολογικές γνώσεις, όμως διαθέτει το πάθος της ερευνητικής δημοσιογραφίας. Μαζί ξεκινούν έναν επικίνδυνο αγώνα δρόμου για να συγκεντρώσουν και να διαρρεύσουν χιλιάδες εσωτερικά έγγραφα της εταιρείας.
Ο Σόρκιν, που βασίζεται ξανά σε αληθινά περιστατικά, μένει στην εταιρική ηθική και στη λογοδοσία των τεχνολογικών κολοσσών, την οποία οι «κεφαλές» τους απορρίπτουν. Παράλληλα, δείχνει μάλλον διστακτικός να μπει ακόμη πιο βαθιά στην ουσία του προβλήματος. Τον κερδίζει περισσότερο η μάχη Δαβίδ εναντίον Γολιάθ, δύο νέων απέναντι σε μια αυτοκρατορία, παρά το παιχνίδι του απόλυτου ελέγχου της σκέψης, της πλαστής πραγματικότητας, της ψυχικής κακοποίησης και της συμπεριφοράς των μαζών. Δεν είναι τυχαίο ότι, παρότι η πλοκή περιλαμβάνει και τα γεγονότα της εισβολής στο αμερικανικό Καπιτώλιο, δεν κατονομάζεται ο Τραμπ.
Το φιλμ έχει ρυθμό και τα βασικά στοιχεία ενός πολιτικού θρίλερ, έστω κι αν μοιάζει να κρατά απόσταση από το βάθος του ζητήματος, αφήνοντας το κοινό με απορίες και αρκετά κομμάτια αυτής της επικίνδυνης υπόθεσης στο σκοτάδι.
Οι ερμηνείες των Μάικι Μάντισον, Τζέρεμι Άλεν Γουάιτ και Τζέρεμι Στρονγκ είναι άνισες, ενώ το πολυπρόσωπο καστ είναι ικανοποιητικό και η μουσική του Αλεξάντρ Ντεσπλά ατμοσφαιρική.
ΜΕ ΛΙΓΑ ΛΟΓΙΑ… Η Φράνσις, μια νεαρή μηχανικός του Facebook, ζητά τη βοήθεια του Τζεφ Χόρβιτς, ενός δημοσιογράφου της Wall Street Journal, για να ξεκινήσει ένα επικίνδυνο ταξίδι που καταλήγει να αποκαλύψει τα πιο καλά φυλαγμένα μυστικά του κοινωνικού δικτύου.
(Primetime) Δραματικό θρίλερ, αμερικανικής παραγωγής του 2026, σε σκηνοθεσία Λανς Όπενχαϊμ, με τους Ρόμπερτ Πάτινσον, Μέριτ Γουίβερ, Σκάιλερ Τζισόντο, Φοίβη Μπρίτζερς, Μάθιου Μάχερ, Μάικλ Τσατσέρε, Αλεξ Γουίντερ, Άννα Φάρις, Σον Μπρίτζερς κ.ά.
Η δημοσιογραφία έχει υμνηθεί πολλές φορές από τον κινηματογράφο, όμως υπάρχουν και περιπτώσεις κίτρινης, έως και επικίνδυνης, ενημέρωσης που βρέθηκε στο στόχαστρο δημιουργών. Εδώ, το βλέμμα στρέφεται στη δεύτερη περίπτωση, με τα τηλεοπτικά δίκτυα να μετατρέπουν, στον βωμό του κέρδους ή άλλων σκοτεινών συμφερόντων, εγκληματικές συμπεριφορές σε σόου και να τα περνούν στη ζώνη υψηλής τηλεθέασης κάτω από τη δική τους οπτική.
Στο ντεμπούτο του, ο ντοκιμαντερίστας Λανς Όπενχαϊμ, εμπνευσμένος από την εκπομπή του NBC «To Catch A Predator», που προβλήθηκε από το 2004 έως το 2007, και από την αληθινή ιστορία του Αμερικανού τηλεοπτικού δημοσιογράφου Κρις Χάνσεν, χωρίς να φτιάχνει πιστή βιογραφία, χτίζει μια σκοτεινή σάτιρα γύρω από τα ΜΜΕ, που εξελίσσεται σε θρίλερ με κλειστοφοβική ατμόσφαιρα ταινίας τρόμου.
Η ταινία, που διαγωνίστηκε για τον Χρυσό Λέοντα στο φεστιβάλ Βενετίας, ακουμπά συχνά τον σουρεαλισμό και προσπαθεί να δείξει τη λεπτή γραμμή που χωρίζει τη δημοσιογραφία από την ψυχαγωγία, αλλά και τις θυσίες των άλλων στο όνομα της υψηλής τηλεθέασης.
Ο Κρις Χάνσεν μετατρέπει τις επιχειρήσεις εντοπισμού ενηλίκων που επιχειρούν να προσεγγίσουν ανηλίκους μέσω του διαδικτύου σε σκηνοθετημένες επιχειρήσεις, χρησιμοποιώντας νεαρούς ως δολώματα και καταλήγοντας στη σύλληψη των υποψήφιων παιδεραστών από την αστυνομία. Τα υψηλά νούμερα τηλεθέασης τον φέρνουν στα γραφεία του τηλεοπτικού δικτύου, όπου ο πρόεδρος του προτείνει να μεταφέρει την εκπομπή του στο Primetime για να ανταγωνιστεί μια δημοφιλή σειρά άλλου καναλιού. Η προώθηση, όμως, συνοδεύεται από ακόμη υψηλότερες προσδοκίες, ενώ ο Χάνσεν αρχίζει να βλέπει τον εαυτό του ως μυθολογική φιγούρα και εκδικητή που καθαρίζει τον κόσμο από το κακό.
Με βάση μια απεικόνιση της αμερικάνικης απληστίας, ο Όπενχαϊμ φωτίζει την τοξική υποκρισία και τον αμοραλισμό στον χώρο της ενημέρωσης, κυρίως μέσα από τον κεντρικό χαρακτήρα, που ενώ φορά τη μάσκα του σταυροφόρου και υπερασπιστή της ηθικής, κρύβει έναν εγωκεντρικό χαρακτήρα, έναν νάρκισσο, έναν υποκριτή, έναν κατά συρροή μοιχό, ο οποίος φτάνει να πιστέψει ότι εξολοθρεύει το κακό.
Το σενάριο μένει φανερά στα μισά και στο τέλος σχεδόν αδειάζει από περιεχόμενο. Ο σκηνοθέτης, ενώ έχει βγάλει τη φαλτσέτα της καυστικής σάτιρας, επιλέγει να μην τη βυθίσει ως το μεδούλι του ζητήματος, αλλά να αφήσει πολλές και θεαματικές γρατζουνιές, κρατώντας στο σκοτάδι τα βαθύτερα αίτια και τις επιδιώξεις εκείνων που αποφασίζουν. Ο Χάνσεν και κάθε Χάνσεν είναι πράγματι ένα πρόβλημα στον χώρο της ενημέρωσης, αλλά σαφώς το μικρότερο.
Η ταινία, παραγωγή της ανεξάρτητης A24, έχει πάντως ενδιαφέρον και ύφος θρίλερ που συντηρεί το αίσθημα ανησυχίας, με τη βοήθεια της φωτογραφίας, η οποία ξεχωρίζει για τον στιλιζαρισμένο φωτισμό και τον χοντρό κόκκο των εικόνων, ενισχύοντας την ατμόσφαιρα της εποχής και την ψευδαίσθηση.
Ο Ρόμπερτ Πάτινσον είναι αρκετά πειστικός στον ρόλο του τηλεστάρ και δίνει έντονα την εικόνα ενός υποκριτή μεγαλομανή τύπου που νοιάζεται μόνο να πιάσει το «μεγάλο ψάρι» και στην ουσία την κορυφή της τηλεθέασης. Ξεχωρίζει επίσης ο Σκάιλερ Τσιζόντο, στον ρόλο ενός άσημου νεαρού ηθοποιού που χρησιμοποιείται ως δόλωμα και γρήγορα χάνει την ηθική του, ενώ η Μέριτ Γουίβερ, ως άσπλαχνη παραγωγός, θυμίζει τη Φέι Ντάναγουεϊ στο «Δίκτυο».
ΜΕ ΛΙΓΑ ΛΟΓΙΑ… Όταν το δίκτυο NBC μεταφέρει τον παρουσιαστή Κρις Χάνσεν το 2006 σε μια προνομιακή ζώνη υψηλής τηλεθέασης, ο ίδιος είναι αποφασισμένος να γράψει τηλεοπτική ιστορία. Η πίεση όμως για την τηλεθέαση μετατρέπεται σε ανασφάλεια και υπέρμετρο εγωισμό. Ο Χάνσεν αρχίζει να βλέπει τον εαυτό του ως μυθολογική φιγούρα και εκδικητή που καθαρίζει τον κόσμο από το κακό…
(Resurrection) Δραματική ταινία, κινεζικής παραγωγής του 2025, σε σκηνοθεσία Μπι Γκαν, με τους Τζάκσον Γι, Σου Κι, Μαρκ Τσάο, Τσενγκξί Λι κ.ά.
Μεγαλειώδης, επική και σαφώς φόρος τιμής στον έναν αιώνα κινηματογράφου, η νέα ταινία του Μπι Γκαν είναι ένα ονειρικό αλληγορικό ταξίδι μέσα από πέντε ιστορίες. Ο Κινέζος δημιουργός, που είχε εντυπωσιάσει πριν από οχτώ χρόνια με το «Μεγάλο Ταξίδι της Νύχτας μέσα στη Μέρα», επιστρέφει με ένα φιλμ που συζητήθηκε έντονα.
Η ταινία, η οποία βραβεύτηκε στις Κάννες το 2025 με το Ειδικό Βραβείο της Επιτροπής, ξετυλίγεται μέσα σε έναν αιώνα και σε έξι πράξεις, όσες και οι ανθρώπινες αισθήσεις συν η ψευδαίσθηση πάνω στην οποία στηρίζεται το σινεμά, ενώ κάθε κεφάλαιο είναι γυρισμένο με διαφορετικό στιλ.
Μέσα από ένα εντυπωσιακό και ιδιαίτερης αισθητικής γράμμα αγάπης προς το σινεμά, ο Γκαν αναδεικνύει την τέχνη της αφήγησης και τη μαγεία των εικόνων, αφήνοντας να εννοηθεί ότι το σινεμά θα παραμείνει ζωντανό μόνο αν επιτραπεί στους ονειροπόλους, στους δημιουργούς και στους σινεφίλ να συνεχίσουν να ονειρεύονται. Κάτι που δεν είναι πια αυτονόητο, ειδικά για τους επαγγελματίες του θεάματος.
Σε ένα απροσδιόριστο μέλλον, η ανθρωπότητα έχει ανακαλύψει το μυστικό της μακροβιότητας στην παρεμπόδιση των ονείρων. Λίγοι μόνο «επαναστάτες» αρνούνται πεισματικά να τα εγκαταλείψουν, προτιμώντας μια σύντομη αλλά συναρπαστική ζωή για χάρη της επιθυμίας τους να ονειρεύονται. Ένας νεαρός ονειροπόλος μετενσαρκώνεται μέσα από πέντε εποχές, ενώ καθώς ο 20ός αιώνας ξετυλίγεται μια γυναίκα ακολουθεί τα ίχνη του.
Ο πρόλογος της ταινίας είναι αφιερωμένος στην όραση, με μια βινιέτα που παραπέμπει στον βωβό κινηματογράφο και μας οδηγεί στον κορμό της υπόθεσης για το τέλος των ονείρων με αντάλλαγμα την αιωνιότητα. Στην πρώτη ιστορία, ένα νουάρ γεμάτο καθρέφτες, καπνό και μοιραίες γυναίκες, που διαδραματίζεται στη δεκαετία του 1920, είναι αφιερωμένο στην ακοή. Στη δεύτερη ιστορία, μεταφερόμαστε σε ένα κινεζικό μοναστήρι, όπου συναντάμε το Πνεύμα της Πικρίας, δηλαδή τη γεύση. Στην τρίτη ιστορία γνωρίζουμε έναν μικροαπατεώνα που εκπαιδεύει ένα παιδί να μυρίζει τα χαρτιά της τράπουλας για να γίνει πλούσιος, δηλαδή την όσφρηση, ενώ στην τελευταία ένα ζευγάρι σε ένα εγκαταλελειμμένο λιμάνι μπαίνει στον πειρασμό του βαμπιρισμού και της αφής.
Πρόκειται για μια εκθαμβωτική εμπειρία, που βιώνεται με όλες τις αισθήσεις και απευθύνεται σε όσους αφοσιώνονται στον κινηματογράφο και συνεχίζουν να ονειρεύονται και να φτιάχνουν τη δική τους ταινία, ακόμη κι όταν βρίσκονται εκτός σινεμά.
Σε όλες τις ιστορίες, με διακριτά σχόλια για την ιστορία της Κίνας και για τη μαγεία του σινεμά ανάμεσα στα επεισόδια, κεντρικός χαρακτήρας είναι το «τέρας», ένας ονειροπόλος τυχοδιώκτης με αποστολή να μεταφέρει στο μέλλον τη συλλογική εμπειρία μιας άλλης διάστασης.
Με αναφορές που καλύπτουν σχεδόν το σύνολο της κινηματογραφικής ιστορίας και με την κάμερα άλλοτε σταθερή μακριά από τη δράση, άλλοτε με φρενήρεις διαδρομές πίσω από τους ήρωες και άλλοτε στραμμένη στο μέλλον και το παρελθόν, το φιλμ του Γκαν δείχνει το μέγεθός του, αλλά και ένα κατασκευαστικό κατόρθωμα, ενός μάστορα που πονά για την τέχνη του.
Ξεχωρίζει το αναμενόμενο 40λεπτο μονοπλάνο, σήμα κατατεθέν του Γκαν, στην τελευταία πράξη, ένα λουσμένο σε κόκκινες αποχρώσεις βαμπιρικό ρομάντζο λίγο πριν τον ερχομό του 21ου αιώνα, ένα κινηματογραφικό κεφάλαιο από μόνο του, που ξεπερνά τα όρια της ψυχεδέλειας.
Πρόκειται για μια αδιανόητα φιλόδοξη κινηματογραφική εμπειρία, που κάποιοι θα λατρέψουν, ενώ όσοι την προσεγγίσουν με τη λογική μιας συμβατικής ταινίας πιθανότατα θα νιώσουν αμηχανία ή ακόμη και απογοήτευση.
ΜΕ ΛΙΓΑ ΛΟΓΙΑ… Σε ένα απροσδιόριστο μέλλον, η ανθρωπότητα έχει ανακαλύψει το μυστικό της μακροβιότητας στην παρεμπόδιση των ονείρων. Λίγοι μόνο «επαναστάτες» αρνούνται πεισματικά να τα εγκαταλείψουν, επιλέγοντας μια σύντομη αλλά συναρπαστική ζωή σε αντάλλαγμα της επιθυμίας τους να ονειρεύονται.
ΠΡΟΒΑΛΛΟΝΤΑΙ ΑΚΟΜΗ
Άλλη Μαμά (Other Mommy) Μεταφυσική ταινία τρόμου αμερικανικής παραγωγής 2026, με την οσκαρική Τζέσικα Τσαστέιν να μπαίνει στο σώμα της «άλλης μαμάς» και να προκαλεί ανατριχίλες.
Το φιλμ του Ρομπ Σάβατζ («Μπαμπούλας»), βασισμένο στο μυθιστόρημα του Τζος Μάλερμαν «Incidents Around the House», παραδίδει ένα ψυχολογικό θρίλερ τρόμου που αποφεύγει σε έναν βαθμό τα γνώριμα κλισέ, ανεβάζει το σασπένς και θα ικανοποιήσει τους φαν του είδους. Η Μπέλα, ένα 8χρονο κορίτσι που ζει σε ένα σπίτι με ενδοοικογενειακά προβλήματα, έρχεται αντιμέτωπη με μια δυσοίωνη οντότητα που βγαίνει από την ντουλάπα της. Η παρουσία αυτή, την οποία αποκαλεί «Άλλη Μαμά», γίνεται όλο και πιο απειλητική για την ίδια και την οικογένειά της. Εκτός από την Τσαστέιν και τον διπλό της ρόλο, παίζουν και οι Αραμπέλα Ολίβια Κλαρκ, Τζέι Ντούπλας, Ντίτσεν Λάχμαν, Αριάν Μογιέντ και Κάρεν Άλεν.
Ξεχασμένο Νησί (Forgotten Island) Με την εγγύηση της DreamWorks Animation, η οικογενειακή περιπέτεια φαντασίας του Τζόελ Κρόφορντ είναι η πρώτη χολιγουντιανή ταινία κινουμένων σχεδίων που αντλεί άμεσα το θέμα της από τη μυθολογία και τη λαογραφία των Φιλιππίνων.
Καθώς γιορτάζουν την τελευταία τους νύχτα μαζί, οι απόφοιτες λυκείου Τζο και Ράισα, κολλητές φίλες από το δημοτικό, ανακαλύπτουν μια μυστηριώδη πύλη που τις μεταφέρει στο φανταστικό νησί Νακάλι, γεμάτο μαγικά και μυθικά πλάσματα για τα οποία άκουγαν ιστορίες από τους Φιλιππινέζους συγγενείς τους. Μερικά από αυτά τα πλάσματα θα γίνουν φίλοι, άλλα όμως εχθροί. Μαζί με έναν καλοπροαίρετο αλλά αδέξιο άνθρωπο-σκύλο και μια μικρή, δυναμική παρέα φίλων, η Τζο και η Ράισα πρέπει να αντιμετωπίσουν το πιο φοβερό πλάσμα του νησιού. Το ψηφιακό animation προβάλλεται μεταγλωττισμένο στα ελληνικά.
Γάζα: Η Λωρίδα της Εξόντωσης (Gaza, La Franja del Exterminio) Ένα ακόμη συνταρακτικό ντοκιμαντέρ, αυτή τη φορά από το Μεξικό και τον Ραφαέλ Ράνγκελ, που καταγράφει την καθημερινότητα των αμάχων στη Γάζα.
Από την καρδιά της Παλαιστίνης, η κάμερα ακολουθεί τη σκληρή εμπειρία τη στιγμή των γεγονότων, τους βομβαρδισμούς, την καταστροφή, την αναζήτηση καταφυγίου, τον εκτοπισμό και τις σπαρακτικές εκκλήσεις των παιδιών για κατάπαυση του πυρός.
Χάρης Αναγνωστάκης
* Φωτογραφία από την ταινία «Primetime» – Πηγή Φωτογραφίας: Spentzos Film
